كان ماريو دي أندرادي شاعرًا وروائيًا وناقدًا ومصورًا برازيليًا. إن حبًا قويًا لبلده والمواهب العلمية القوية يحدد إسهامات ماريو أندرادي في المشهد العام للمشهد الأدبي في البرازيل في القرن العشرين. شاعر متحمس ، جلب الحداثة إلى الشعر في البرازيل. تضمنت مقالاته عدة أنواع - الأدب والموسيقى وتاريخ الفن. بالإضافة إلى كونه كاتبًا ، كان مصورًا بارزًا أيضًا. استكشفت رواياته مواضيع الثقافة الشعبية البرازيلية. مفتونًا دائمًا بتأثير الفولكلور والموسيقى ، شددت مقالاته على دور هذه في نطاق واسع من القومية الحداثية. أصبحت معرفته العميقة وفهمه لعلم الموسيقى ، وليس فقط الموسيقى ، مرجعًا لملحنين وطلاب الموسيقى في عصره. كان أول باحث في الموسيقى يجلب وجهات نظر علم الموسيقى العرقية - دراسة الموسيقى في مجملها وفي سياقاتها الاجتماعية والثقافية والمعرفية والمادية وغيرها - إلى البلاد. قدم العامية إلى الأعمال الأدبية ، ابتعد عن الكتابة البرتغالية عالية الحواف ، مما جعله رجل عصر النهضة ، أو Polymath ، في البرازيل. كرس نفسه للبحث الشامل في العديد من مجالات الفن والموسيقى ونشر العديد من المقالات التي لا تزال تؤثر على وإلهام المثقفين والعلماء والفنانين والكتاب اليوم.
الطفولة والحياة المبكرة
ولد Mário Raul de Morais Andrade في 9 أكتوبر 1893 في ساو باولو ، البرازيل ، لكارلوس أوغوستو دي مورايس أندرادي وزوجته ماريا لويزا ليتي مورايس أندرادي. كان لديه أخ أصغر ، ريناتو ، توفي في حادث مأساوي في سن الرابعة عشرة.
امتلاك المواهب الضخمة في البيانو ، درس في معهد الموسيقى والدراما في ساو باولو ، وتحدث الفرنسية بطلاقة وكان شغوفًا بدراسة الفن والتاريخ والشعر.
أجبر موت أخيه المفاجئ والعرضي في عام 1913 في ملعب لكرة القدم على العودة إلى منزل عائلته في أراراكوارا.
أصبح عازف بيانو بارعًا ، وتخرج في عام 1917 ، لكنه اختار دراسة نظرية الموسيقى والغناء ، على أمل متابعة مهنة كأستاذ للموسيقى.
لقد طور رعشة في اليد ، والتي تدخلت إلى حد ما في العزف على البيانو. بدأ ينغمس في الكتابة وكان على طريق نشر مجموعته الأولى من الآيات.
مسار مهني مسار وظيفي
بدأ رحلته الأدبية مع أول إصدار له في عام 1917 تحت الاسم المستعار "ماريو سوبرال". تمشيا مع المخطط الشعري التقليدي والرمزية ، كان من المقرر أن يتبع هذا العمل المبكر زيادة أصالة روحه الشعرية.
متأثرًا جدًا بالحركة الفرنسية والرمزية ، بدأ في تجربة موضوعات الحداثة. كان الاحتجاج الليتورجي يمر عبر شعره ، مما أكسبه اسم "بابا الحداثة البرازيلية" ، خاصة في المراحل الأولى. كان جزءًا من فنانين وكتاب "مجموعة الخمسة" خلال عشرينيات القرن الماضي.
غمره شعور بالروح البرازيلية والتراث ، وسافر على نطاق واسع عبر الأرض. في عام 1927 ، بدأ في كتابة رحلة منتظمة باسم "المتدرب السياحي" ، والتي أخذت القارئ إلى قلب الأمة - الفولكلور والثقافة والسكان ، إلى جانب صور فوتوغرافية مذهلة.
بعد ثورة 1930 ، كان السيناريو السياسي يتغير في البرازيل وكان على أندرادي تغيير مسيرته المهنية. كان رئيسًا للموسيقى والجمال في المعهد الموسيقي في ساو باولو ، وبدأ يكرس نفسه للبحث لكتابة كتبه المدرسية. مع فهمه الرائع للعناصر الموسيقية والبلاد ، أصبح عالمًا للموسيقى العرقية وعمل بشكل مكثف على نظرية الموسيقى.
قادته الاضطرابات السياسية في السنوات التي تلت ذلك إلى ريو دي جانيرو من 1938-1941 ، حيث تولى منصبًا في جامعة ريو دي جانيرو الفيدرالية ، وعاد إلى ساو باولو لاستئناف العمل على مجموعة قصائده.
أشغال كبرى
كان أول كتاب قصائد حديث له بعنوان "Pauliceia Desvairada" ونشر في عام 1922. ويقال أنه تم إلهامه بكتابة هذا بعد أن رأى منحوتة للمسيح برازيليًا بضفائر ووجد نفسه في حالة هذيان. باستخدام الآية الحرة والتعبيرات العامية ، قدم حركة أفانتي غارد للشعر في البرازيل التي انتشرت إلى أجزاء أخرى من أمريكا اللاتينية.
في عام 1928 ، تم نشر روايته عن بطل بدون شخصية - Macunaima - ، والتي تسلط الضوء على لغتين - البرازيلية والبرتغالية ، وتخلط اللهجات المختلفة داخل الواقعية السحرية التي ابتكرها في هذه القصة. يحتوي على مواد حضرية وريفية ، فهو يجمع بين النثر والإيقاعات الشعرية - يتخيل الكتاب عناصر الخيال والأساطير ، ولكنه يرتكز على الواقعية. إنها رواية عن الصراع والتعقيد ، وصدام بين الثقافات ، تم تصويرها بشكل متفجر وتنتهي بالدمار.
الجوائز والإنجازات
كان أسبوع الفن الحديث في فبراير 1922 في ساو باولو هو الذي شهد الافتتاح الحقيقي لفصل الحداثة في عالم البرازيل الأدبي ، ونظمه ماريو دي أندرادي والرسام ، إميليانو دي كافالكانتي. حاضر في الموسيقى الشعبية البرازيلية والحداثة في الأدب ، حيث قدم مجموعته الخاصة من القصائد.
طوال حياته ككاتب وموسيقي وباحث ، كان ملتزماً بفهم وتطوير النظريات التي تعكس الداخل والخارج من موطنه البرازيل من خلال عروقها الأفرو-برازيلية ، الهنود الأمريكيين والمتعددي الثقافات.
الحياة الشخصية والإرث
في حين لا يوجد دليل يشير إلى أن أندرادي كان مثليًا بشكل علني ، فقد كانت هناك إشارات إليه من قبل الزملاء والأصدقاء.
كانت لديه علاقة مضطربة مع نظام Vargas في البرازيل وقت وفاته في ساو باولو ، والتي حدثت بشكل غير متوقع بسبب نوبة قلبية في سن 52.
توفي في منزله في ساو باولو بعد نوبة قلبية في 25 فبراير 1945.
تم تكريم مساهمته الهائلة في عالم الأدب والحركة الشعرية من قبل مكتبة بلدية ساو باولو التي أعيدت تسميتها باسم "Biblioteca Mario de Andrade" في عام 1960.
أمور تافهة
يعتقد أن الشخصية الرئيسية لأندريد في ماكونيما ، كتابه الجريء والفظيع ، يمتلك بعض خصائصه الخاصة. كان يحمي بشراسة حياته الخاصة.
حقائق سريعة
عيد الميلاد 9 أكتوبر 1893
الجنسية برازيلي
مات في العمر: 51
اشاره الشمس: الميزان
معروف أيضًا باسم: Mario de Andrade ، Mário Raul de Morais Andrade
ولد في: ساو باولو
مشهور باسم شاعر
العائلة: الأب: كارلوس أوجوستو دي أندرادي الأم: ماريا لويزا دي ألميدا ليتي موراس دي أندرادي الأشقاء: ريناتو دي أندرادي مات في 25 فبراير 1945 مكان الوفاة: ساو باولو المدينة: ساو باولو ، البرازيل
